Persuatrick bersama Qodrysah Pakar Persuasi Terselubung

Qodrisyah adalah Pakar Persuasi Terselubung yang mampu mengajarkan persuari terselubung dengan mudah sehingga siapapun bisa mendapatkan apapun yang diinginkannyadari orang lain tanpa harus meminta.

Semua orang, baik pimpinan kerja, sales orang tua dan siapapun perlu memiliki kemampuan untuk meyakinkan orang lain. Namun, sering kali mengalami kesulitan.
Sehingga berdampak pada pencapaian kerja dan kehidupan pribadi. Maka, Belajar Trik-Trik Persuasi Terselubung yang bisa mempengaruhi orang secara efektif dan langsung menembus bawah sadarnya menjadi sangat penting.

Sekarang dalam DVD ini anda bisa menyaksikan video-video Persuatrik berikut :

1.Bagaimana Membangun Hubungan Baik dan Selaras dengan Orang Lain.
2.Bagaimana Membuat Orang Mengatakan “YA” Pada Apapun yang Anda Minta.
3.Satu Kata yang Membuat Orang Lakukan Apapun yang Anda Mau dengan Sukarela.
4.2 Kata Ajaib untuk Menghapus dan Memasukkan Pesan Kedalam Pikiran Bawah Sadar Seseorang.
5.Rahasia Terpenting Dalam Ilmu Mempengaruhi Orang Lain.
6.The Power of Covert Imagination.
7.Presentasi Terselubung.
8.9 Kata Paling Membujuk.
9.4 Kunci Sukses Persuasi Terselubung.
10.Bagaimana Membangun Mindset The Persuatrick Master.

SPECIAL TRACK :
Trick Menciptakan Gambaran Dalam Pikiran Klien Dengan Cara Terselubung

untuk pemesanan dvd dapat menghubungi :
- quantum enlightenment indonesia di 081361613892
- opique pictures di 083197250111

PESAN SEKARANG Senilai Rp.189.000 | DVD Persuatrick | BONUS VOUCHER 500rb | GRATIS ongkir se-Indonesia

khusus medan langsung antar

READ MORE »

Banyak Kabut di Atas Sana, Bikin & Nonton Film Cara Kita

oleh: Ariani Darmawan
Saya berani traktir masakan termahal di kota ini untuk mereka yang berani mengatakan bahwa ‘membuat film itu mudah’. Tentunya traktiran itu menuntut bincang-bincang santai, karena saya ingin mendengar argumen maupun teori siapa-pun-dia. Bagi saya, membuat film itu sangat rumit (maka tulisan ini terpaksa panjang lebar).

Menjelang akhir 2008, Harlan ‘Bin’ Boer dan Cholil Mahmud dari grup musik Efek Rumah Kaca (ERK) datang ke Rumah Buku/Kineruku (tempat saya bekerja) dan mengutarakan keinginan untuk berkolaborasi membuat sebuah film panjang. Setelah menggodok ide, kami memutuskan untuk menuliskan sebuah skenario film panjang yang terinspirasi musik-musik ERK. Diajaklah teman seperguruan, Tumpal Tampubolon, dan Budi Warsito (rekan kerja di Kineruku). Sebelumnya saya, Budi, dan Tumpal telah menghasilkan film pendek berjudul The Anniversaries yang diproduksi oleh JiFFest dan Salto Films.

Dengan dasar saling menyukai dan menghargai karya satu sama lain, tim skenario dengan semangat melontarkan beberapa ide, hingga akhirnya sepakat untuk mengembangkan skenario yang kini berjudul Di Mana Rafael?. Cerita ini berkisah tentang seorang anak laki-laki yang mencuri seekor kura-kura, dan bagaimana kejadian tersebut membuat heboh kehidupan dua anak lainnya (si pemilik kura-kura, dan seorang anak perempuan yang berusaha keras mengembalikan kura-kura tersebut demi mendapatkan reward handphone). Efek Rumah Kaca nantinya akan merespons skenario ini dengan membuat album baru bertemakan anak-anak, yang sekaligus menjadi soundtrack film.
Setelah melewati satu tahun penulisan, skenario Di Mana Rafael? kini berembel-embel draft 5. Proses penulisan bisa dibilang cukup menyenangkan: ditulis bertiga, kami membagi tugas penulisan dengan masing-masing menulis/memperdalam cerita per karakter. Lalu kami memperhalusnya secara bergantian.

Di tengah-tengah penulisan, saya mengajak teman saya Veronica Kusuma untuk turut serta. Tim kini berintikan 5 orang: saya, Budi, Tumpal, Vero, dan Bin. Kami bertemu rutin tiap 1-2 bulan sekali. Sejalan dengan pembahasan skenario, dibuatlah perkiraan bujet yang spontan membuat kepala kami cenat-cenut. Maklum, saya, Bin dan Vero (yang bertindak sebagai ‘produser’) jarang-jarang melihat figur angka sebesar itu: satu koma sekian milyar. Ini tentunya adalah perhitungan di mana semua pemain, kru mendapatkan uang layak (belum tentu berarti besar), juga peralatan syuting dan pasca-produksi digital yang mumpuni (bukan berarti canggih). Padahal, rata-rata biaya pembuatan film layar lebar di Indonesia adalah 4 kali di atas itu.

Setelah mencermati proposal bujet, saya menemukan beberapa fakta perhitungan: 45% jumlah dana dialokasikan untuk sumber daya manusia (termasuk penulis skenario), 20% digunakan untuk peralatan produksi (kamera, sound), sedangkan 20% untuk pasca produksi (editing dan sound mixing). Saya dan Vero mengutak-atik angka tersebut, hingga  menembus angka di bawah 1. Dengan catatan tim kru utama rela tidak dibayar penuh, dan beberapa peralatan syuting kami pinjam/beli sebagai modal awal. Padahal, setelah membuat film pendek terakhir saya, Sugiharti Halim, diam-diam saya berjanji untuk tidak (lagi) membuat proyek dengan mengajak teman-teman bekerja dengan bayaran persahabatan. Apalagi dalam sebuah proyek film panjang yang menyita waktu banyak, sudah waktunya berusaha lebih profesional.

Angka-angka banyak nol itu otomatis membuat saya –yang membuat film pendek pertama dengan biaya seratus lima puluh ribu rupiah– mulai mengelus dada. Bin yang mengaku membuat rekaman (fenomenal) pertama Efek Rumah Kaca dengan bujet lima belas juta juga berpikir keras. Satu hal yang kami mulai sadari adalah, bujet film panjang memang tidak murah, karena menyangkut sumber daya (ahli) yang tidak sedikit.

Saya yang di awal merencanakan syuting dilakukan dengan 20 kru lalu mengubah strategi untuk bisa melakukan produksi dengan maksimal 10 orang saja. Roberto Rodriguez mampu membuat El Mariachi dengan 1 kru utama, yaitu dia sendiri! Film memukau A Wonderful Town karya Adhitya Assarat seingat saya hanya beranggotakan 15 kru. Saya dan Vero pun pede untuk bisa maju jalan dengan bujet setengah di awal.

Namun pertanyaan mendasar tetap mengganjal: bagaimana cara mendapatkan uang tersebut?
Belum juga mendapat jawaban di atas, kami sudah harus mulai mengasah otak tentang masalah distribusi, satu hal yang sangat fundamental dan sering kali dikesampingkan. Karena biaya yang dikeluarkan untuk membuat film-film pendek saya cukup rendah, praktis sejauh ini saya hanya berpikir singkat tentang masalah distribusi. Dipasang dari festival ke festival sudah cukup memuaskan. Dalam kasus film dokumenter saya yang berjudul Anak Naga Beranak Naga, harapan juga tidak muluk-muluk: sejauh ia bisa direproduksi dalam bentuk DVD dan didistribusikan secara ekonomis ke orang-orang yang membutuhkannya.

Sebetulnya logika yang dipakai dalam membuat karya apa pun sama, yaitu: ‘balik modal’. ‘Balik modal’ di sini bervariasi bentuknya, tapi pada dasarnya diartikan sebagai ‘memuaskan’ –sesuai hakikat karya tersebut. Namun, karena bujet pembuatan film panjang sangat besar, dibutuhkanlah pihak ketiga, yaitu investor/pemodal. Sayangnya, bagi mereka ‘balik modal’ hanya bisa diartikan seharafiah-harafiahnya yaitu: balik modal uang. Kalau tidak dalam bentuk uang pun, pasti ada kompensasi berat yang harus kita lunasi bila pada akhirnya uang tersebut tidak berhasil kita kembalikan. Kami lalu sadar, bahwa keahlian kreatif saja tidak cukup untuk membuat film dengan baik dan benar.

Tapi mari kita definisikan apakah ‘baik dan benar’ itu, dalam sistem pendanaan dan distribusi film di Indonesia.

Di sini saya bicara tentang film popular (berorientasi publik dalam negeri), bukan art-house films yang mayoritas mendapatkan biaya dari pendanaan luar negeri dan diedarkan dari festival ke festival.
Kenyataan mengatakan bahwa penonton terbanyak yang bisa dijaring oleh sebuah film adalah melalui jaringan bioskop 21, dan apabila kami mengajukan proposal ke investor, rasanya tidak ada jalan lain selain mencari keuntungan dari penjualan tiket sebesar mungkin. Sayangnya, hingga kini bioskop 21 belum mau membuka diri untuk proyeksi film secara digital (NB: bujet produksi film secara digital jauh lebih rendah ketimbang seluloid). Itu artinya, pembuat film digital yang hendak memasukkan filmnya ke bioskop 21, haruslah mentransfer dan menggandakan film mereka ke bentuk gulungan seluloid. Dengan perhitungan transfer dan penggandaan 20 kopi film (jumlah yang sangat minim dari total 600-an layar di Indonesia), bujet harus bertambah sekitar 500 juta rupiah.

Pembengkakan bujet tentunya tidak berhenti di situ saja. Karena terlanjur mengeluarkan uang yang besar dalam distribusi, produser film biasanya bertendensi untuk juga habis-habisan di promosi –pemasangan baliho, iklan cetak dan radio, liputan media– demi mendapatkan sebesar-besarnya perhatian calon penonton. Tidak jarang bujet promosi sebuah film sama besar, atau bahkan lebih besar dari bujet produksi film itu sendiri.

Dalam sebuah pertemuan, saya bilang ke Bin, “Kita lupain 21 deh.” Secara bawah sadar pernyataan itu mencerminkan campuran rasa takut atas modal besar distribusi yang belum-belum harus kita pertanggungjawabkan, dan bahwa itikad saya membuat film bukan untuk menguntungkan pihak-pihak pengusaha, tapi sesederhana untuk bisa berkomunikasi dengan para penonton. Bukannya saya keberatan dengan outlet-outlet distribusi yang mengambil untung (semua usaha juga harus untung!), tapi kenapa harus para kreator lokal yang digencet? Bukankah ujung-ujungnya kita adalah konsumen utama para pengusaha tersebut? Jika ini terus berlangsung, maka jangan salahkan para orang tua bahwa anak-anak mereka menjadi semakin konsumtif, bodoh, dan tidak kreatif. Mayoritas sistem yang (terpaksa) mapan di negeri ini tidak memberi jalan bagi masyarakat untuk mengembangkan kreativitas.

Secara logis, saya mengutarakan alasan saya pada Bin: “Ini kemungkinan terburuk, tapi sangat mungkin terjadi: Bayangkan kita masuk bioskop 21 dengan bujet pas-pasan, yang artinya tanpa promosi yang cukup. Film kita mulai diputar bioskop 21 hari Rabu. Space iklan jadwal bioskop di koran yang mampu kita bayar hanya 2 x 3 cm. Para moviegoers melihatnya sebagai ‘film Indonesia gak jelas nih’. Hari Sabtu, minim penonton. Konon, banyak tidaknya penonton di hari ini akan menentukan apakah film kita akan lanjut ditayangkan atau tidak. Minggu depannya film kita pun lenyap dari peredaran.” Singkatnya, pembuat film tidak punya hak tayang ataupun daya tawar yang cukup. Modal besar sudah dikeluarkan untuk distribusi dan sedikit promosi, sementara uang yang kembali tidak sampai setengahnya.

Yang saya takutkan bukan hanya kenyataan bahwa film kita tidak cukup meraup penonton di bioskop 21, namun dampak setelah itu. Film yang hanya bertahan sebentar di bioskop otomatis berimej buruk. Kita pun kehilangan momen selanjutnya: penjualan DVD, pemutaran-pemutaran keliling, dan moda-moda distribusi lainnya karena sudah terlanjur dicap ‘film gak laku’. Pembuat film terlilit hutang, karyanya tidak ditonton. Ini lebih buruk dari mimpi buruk.

Mungkin ada yang bertanya: kenapa tidak didistribusikan dahulu secara non-komersial sekaligus tes pasar, dan ketika animo cukup banyak, baru diedarkan secara komersial? Masalahnya, bioskop-bioskop umum di Indonesia (termasuk Blitz) menginginkan pemutaran perdana di tempat mereka. Kasus ini terjadi pada film Belkibolang (antologi karya 9 pembuat film) yang batal diputar di Blitz Jakarta hanya karena film tersebut diputar (sekali saja) seminggu sebelumnya secara non-komersial di Salihara. Padahal bila jeli, pihak bioskop semestinya menganggap pra-pemutaran di tempat lain sebagai promosi awal gratis untuk film yang akan dipasang di tempat mereka.

Lalu apa cara distribusi paling ideal, agar film bermodal pas-pasan bisa meraih penonton sebanyak yang ia mampu, minimal mengembalikan uang produksi?

Sammaria Simanjuntak, pembuat film asal Bandung, membuat film panjang pertamanya, cin(T)a, dengan bujet total sekitar 200 juta. Ia tidak memikirkan permasalahan distribusi hingga filmnya selesai diedit. Dengan buzz yang bergaung keras dan masif (salah satunya adalah berita pemutaran perdana di London), filmnya yang diputar selama enam minggu di Blitz serta roadshow keliling Indonesia berhasil meraup total 30.000-an penonton. Distribusi pun berlanjut dalam bentuk DVD. Menurut saya, ini adalah pencapaian besar bagi sebuah film bermodal kecil.

Keberhasilan distribusi film cin(T)a menunjukkan bahwa sebenarnya masih ada jalan untuk menggiring masyarakat kita menonton film-film layar lebar di luar jalur utama. Juga bagi pembuat film untuk meraih pendapatan minimal untuk mengembalikan modal produksi film-film mereka. Perlu diingat bahwa Blitz Megaplex bertoleransi terhadap film digital (walaupun mereka masih bermasalah dengan kualitas sound).

Pertanyaan berikutnya adalah, dengan distribusi alternatif, masih perlukah kita memutar film secara perdana di bioskop umum?

Bila bujet pas-pasan dan kita bermaksud membuat film untuk dinikmati dan diapresiasi penonton (bukan semata meraup keuntungan), apakah bioskop umum adalah eksibitor paling cocok? Kami lalu berpikir untuk mengeluarkan film Di Mana Rafael? secara straight-to-DVDs. Tentu DVD harus dikemas semenarik mungkin, disertai bonus-bonus ciamik. Dengan cara ini film kami punya potensi untuk lebih berumur panjang, asal disertai promosi/reminder yang baik dari masa ke masa.
Ini sejalan dengan teori The Long Tail-nya Chris Anderson, editor-in-chief majalah Wired. Ia mengatakan bahwa kita sekarang telah sampai pada sebuah model baru ekonomi, di mana tren lama: Jual-sebanyak-banyaknya-hari-ini telah berubah menjadi tren baru: Jual-sedikit-tapi-terus-menerus. Ia juga mengamati bagaimana jumlah penjualan buku/musik/film best-seller di toko online kini terkalahkan dengan karya-karya ‘terlewat’ yang bisa jadi diterbitkan puluhan tahun lalu. Belum lagi bila kita melihat kecenderungan masyarakat masa kini yang mendewakan tren masa lalu. Bagaimana yang sedikit ini agar bisa terus-menerus diakses orang? Kita memang membutuhkan lebih banyak lagi situs-situs dan outlet-outlet distribusi/eksibisi dengan keberpihakan yang jelas: para kreatif yang berani membuat karya segar bergizi, dan konsumen lokal. Dalam kasus film, mereka adalah masyarakat penonton yang jengah dengan film-film Indonesia murahan yang setiap harinya menyesaki bioskop kita. Hanya dengan demikian pasar baru bisa diciptakan.

Soal ide straight-to-DVDs, publik bicara tentang beberapa kekurangan:
memang lebih ideal untuk memutar film kita di ruang bioskop dengan kualitas audio visual yang memadai; format DVD (home video) meniadakan kemungkinan sebuah film memberi makna bagi ruang publik; dan siapa investor yang sudi membiayai sebuah film yang hanya akan diproduksi dalam bentuk DVD, dengan pengembalian uang jangka panjang (atau panjang sekali)?

Jawaban saya adalah: bukan berarti setelah keluar dalam bentuk DVD sebuah film akan berhenti berbicara dengan penontonnya. Bila keinginan pembuat dan penonton film adalah untuk berkomunikasi secara langsung, sangat mungkin bagi mereka yang berkepentingan untuk mengorganisasi pemutaran-pemutaran khusus (di kota-kota tertentu), dengan syarat minimal jumlah penonton dan kelayakan perangkat audio visual. Ini justru akan melahirkan kemunculan bioskop-bioskop alternatif secara merata di kota-kota Indonesia. Dengan kata lain: tidak hanya pembuat film yang memaknai proses distribusi (cara baru)-nya, tapi juga para penonton dan penggiat film.

Selain DVD, seperti digambarkan di bagan di atas, kita memiliki beberapa cara distribusi lain yang mungkin tidak bisa langsung mencapai banyak penonton, melainkan secara perlahan dan gradual. Melalui internet, layar tancap, atau pemutaran khusus/regular di bioskop alternatif, distribusi bisa dijalankan secara custom dan terkontrol karena tidak menyangkut pihak-pihak pengusaha berkapital besar (pemilik saluran TV, pemilik bioskop) yang berada di luar jangkauan kita.

Pengembangan bioskop-bioskop alternatif di kota-kota seluruh Indonesia ini sebenarnya bisa dijadikan peluang usaha distribusi film, penyewaan ruangan, alat audio/visual, maupun event organizer setempat. Satu hal yang perlu diubah dalam pemutaran bioskop alternatif adalah membuatnya berbayar seperti layaknya bioskop umum. Sangat wajar bagi tim organizer untuk menerapkan sistem ticketing, kecuali penyelenggara telah mendapatkan sponsor penuh untuk pemutaran film. Dana yang didapatkan tidak hanya berfungsi menutup biaya pemutaran film, tetapi juga meningkatkan kepedulian para penonton film terhadap film-film lokal. Dengan cara inilah kualitas profesi pekerja, penonton film, penggiat film, serta film-film Indonesia dapat naik kelas.
Cara baru distribusi ini tentunya akan melahirkan cara-cara baru pula pada pendanaan film di Indonesia.

Dengan anggapan bahwa bioskop umum bukan satu-satunya moda distribusi, kita membuka kemungkinan baru dalam sistem pendanaan film, yaitu mendekatkan komponen utama hulu dan hilir film: pembuat dan penonton. Untuk teman-teman yang belum pernah menengok situs kickstarter.com, silakan kunjungi dan pelajari. Dengan tagline “Fund and Follow Creativity“, situs tersebut mempertemukan para kreatif dengan calon penikmat (yang juga sekaligus pendana karya mereka). Kelebihannya? Ketika produk jadi, mereka menjadi orang-orang pertama yang berkesempatan menikmati produk tersebut sesuai dengan cara dan kebutuhan mereka.


Dalam hal ini, para kreator dituntut untuk berkarya sekreatif mungkin, tidak hanya dalam membuat produk, tapi pilihan-pilihan ‘reward atas donasi’ yang mereka tawarkan kepada pendana mereka. Dalam contoh kasus di kickstarter.com, sebuah film romantik komedi berjudul SPLIT berhasil meraih dana lebih dari yang mereka butuhkan yaitu $ 20,000. Si kreator memberikan macam-macam opsi reward atas donasi pendana, mulai dari $10 mendapatkan panel storyboard asli; $100 mendapatkan DVD, special thanks di credit title film, mini poster yang ditandatangani sutradara; hingga $5000 menonton film bersama si pembuat, tiket pemutaran perdana film, dan meet & greet bersama cast dan kru.

Dengan cara semacam ini, sistem pendanaan oleh investor/sponsor besar dapat direduksi oleh keberadaan investor-investor kecil dalam jumlah banyak, yaitu para penikmat film itu sendiri. Cara ini juga membuka kesempatan bagi para penikmat film untuk terlibat dan mengikuti proses penciptaan film-film yang ingin mereka tonton. Besarnya donasi tentu lebih tinggi dari harga tiket nonton bioskop, tapi reward yang didapatkan jauh lebih berarti karena didesain secara personal dan terbatas.

Secara ideal, cara ini menyederhanakan tidak hanya masalah pendanaan, tetapi juga promosi film. Dengan terciptanya kumpulan calon penonton/pendana/follower, promosi tidak lagi dilakukan secara terpusat oleh baliho/iklan cetak tapi secara organik diedarkan melalui jaringan-jaringan sosial, dari mulut ke mulut, jauh sebelum hingga sesudah karya tersebut beredar. Pasar yang besar bermula dari individu-individu kecil yang memiliki ketertarikan dan kepentingan sama.

Tentu tidak semua film yang mencari dana dengan cara ini akan mendapat dukungan sesuai harapan. Justru wadah semacam kickstarter.com ini adalah lahan uji yang baik bagi produk-produk berorientasi publik. Sinopsis film dan opsi reward yang menarik, juga latar belakang kreator yang meyakinkan akan lebih dilirik oleh calon pendana. Keahlian para kreator dituntut berkembang, sejalan dengan meningkatnya kepedulian para penonton/pendana.

Bila Anda membaca tulisan ini dan berpikir: ribet banget ya bikin film. Atau para penonton mungkin bertanya: duh, kok gak bisa sesimpel dateng ke bioskop, beli karcis, dan nonton sih?

Jawabannya: saya juga tidak akan menulis panjang lebar (atau bahkan tidak perlu menulis) jika iklim perfilman di negeri ini sehat-sehat saja. Tapi lihat bioskop umum kita, bahkan katanya film impor sebentar lagi akan berhenti diedarkan. Artinya, yang tinggal hanya film-film Indonesia yang mayoritas busuk; beredar hanya demi meraup keuntungan tanpa memikirkan isi dan kesegaran bentuk. Sebagai pembuat maupun penikmat film, saya menolak untuk membuat atau menonton film-film semacam itu. Seperti halnya negeri ini, segala yang berada di pusaran atas sudah gelap berkabut; hidup kita dipenuhi kepentingan politik dan ekonomi segelintir orang-orang picik (dan licik). Tapi saya yakin, kita yang berada di pusaran bawah ini lebih dari sekadar orang-orang kecil. Kita bisa punya andil besar asal berani menentukan jalan sendiri. Saya yakin cara pendistribusian film yang baru akan melahirkan cara pendanaan film yang baru, dan kontekstual.

Tentu saya tidak ingin sekadar banyak omong. Saya bersama beberapa teman yang sama-sama sedang berusaha membuat film masing-masing secara independen, sedang membangun sebuah
wadah/platform semacam kickstarter.com, berkonsentrasi khusus pada pendanaan film-film panjang (fiksi maupun dokumenter) Indonesia. Kami sadar usaha ini butuh pemikiran mendalam, waktu, dan dana tidak sedikit. Namun di atas itu semua, yang sangat dibutuhkan adalah kesadaran dan kepedulian bersama para pembuat dan penonton film Indonesia. Kita yang sadar perfilman negeri ini sudah bobrok mungkin bisa berhenti mengeluh, dan mulai melakukan sesuatu. Dengan cara baru. [ ]

READ MORE »

Membuat Film Itu Tidak Harus Mahal

Pengertian membuat film bagi sebagian banyak orang awam termasuk sesuatu yang mahal, itu merupakan anggapan salah dan masih dibawa sampai sekarang. Jika anggapan tersebut di masa 20 atau 30 tahun yang lalu ya wajar dan bisa dimaklumi bahwa untuk membuat film dibutuhkan modal gede dengan kru yang bejibun seperti dipasar serta ribet dalam memasarkan atau minimal mempertontonkan pada orang lain.

Pada saat ini teknologi dan informasi sudah berkembang semakin modern sehingga memudahkan pengguna dalam melakukan pekerjaannya termasuk pada bidang sinematografi. Sebagai contoh jika ingin merekam gambar jaman dulu harus menggunakan kamera sebesar koper untuk mendapatkan kualitas bagus, tapi sekarang itu bukan menjadi patokan lagi. Kamera semi pro dan profesional sekarang sudah berukuran kecil hingga tidak membuat pegal pundak dan tangan selama dipergunakan serta mudah dibawa dalam kondisi apapun.

Nah seringkali ada komentar-komentar menggelitik bikin geli seperti dibawah ini;

• “Kok pakai kamera video yang kecil mas? Kan bagus kamera gede yang dipanggul itu. Nanti kalau hasilnya jelek gimana hayo?” (busyet Sony DSR PD177 dibilang kamera video abal-abal)

• “Kamera videonya ini gambarnya bisa bagus ngga’ pak? Soalnya bentuknya kek handycam gitu.” ( Panasonic AG-DVX100 dibilang seperti handycam…parah kuadrat sodara-sodara!)

Gambaran seperti diatas menunjukkan orang masih melihat secara fisik saja tanpa mau tau kemampuannya seperti apa.

Baiklah sekarang kembali lagi ke topik membuat film itu tidak harus mahal. Anda bisa merekam obyek dengan “hanya” menggunakan mini camcorder (handycam) bahkan telefon seluler (yang tentunya ada perangkat kamera-nya). Hah! bikin film pakai handphone?? Nanti aja bahasnya ya :D
Dengan menggunakan perangkat tersebut yang tidak terlalu memerlukan modal besar, seseorang akan dapat membuat film. Pengertian membuat film disini adalah film sederhana yang mempunyai alur (bukan asal rekam sana-sini).

Mengenai kru yang dibutuhkan dalam membuat film pun tidak perlu banyak-banyak, sebagai contoh penulis naskah, juru kamera, dan sutradara bisa dipegang oleh satu orang. Untuk bagian lain bisa disesuaikan dengan kebutuhan selama pengambilan gambar, yang jelas memakai cara minimalis dan yang penting bisa dikerjakan dengan kerjasama tim secara baik.

Pengerjaan pada pasca produksi pun juga dibuat minimalis juga, soal musik latar untuk kebutuhan editing juga bisa dicari dan didapatkan dengan mudah di internet jika memang tidak ada yang punya kemampuan untuk membuat musik sendiri. Musik dan efek dengan lisensi gratis ada banyak jika mau mencarinya, biasanya yang diminta hanya mencantumkan nama pencipta musiknya tersebut dengan tautan ke situs pribadinya di bagian akhir film. Setelah film tersebut jadi bisa dicetak dalam bentuk cakram digital (DVD) dan diunggah (upload) di situs video streaming seperti YouTube, Vimeo, dan yang sejenis itu.

Ini bukan cuma teori, tapi udah benar-benar dipraktekkan. Jadi ya kalau ingin buat film bikin saja, jangan ragu dan berkecil hati bahkan minder menggunakan kelengkapan produksi secara minimalis.
Oh iya, tentang telefon genggam yang dipakai untuk produksi film tadi memang benar, film berjudul OLIVE yang di-sutradarai oleh Hooman Khalili dan dibintangi Gena Rowlands (aktris yang 2 kali masuk nominasi OSCAR) ini dalam produksinya menggunakan kamera Smartphone NOKIA N8 serta lens-adapter 35mm.

READ MORE »

10 Langkah Membuat Film Pendek !

Dalam membuat film pendek tidaklah sulit dan mahal. Membuat film pendek yang sederhana hanya membutuhkan biaya kaset dan biaya riset. Namun hal yang paling kuat sebelum membuat film pendek harus mempunyai ide cerita yang nanti bisa berkembang dan berkenlanjutan.
Kita harus menentukan fokus cerita dari film kita. Misalnya pada saat pesta ulang tahun. Maka, fokus ceritanya adalah pesta ulang tahun. Atau saat pergi ke tempat hiburan, fokus ceritanya ya tempat hiburan itu, misalnya, Suatu Hari di Dunia Fantasi/khayalan….
Setelah kita tentukan fokus cerita tinggal ikuti langkah-langkah ini

1. Riset Awal
Kita cari tahu dulu tentang latar belakang yang ingin kita buat film. Kalau serius, riset ini harusnya sangat detail, tetapi kalau mau sederhana, kita bisa saja browsing dulu di internet atau bertanya kepada teman atau orang yang sudah mengalaminya. Kita catat data-data yang kita dapat tadi sebagai bahan referensi.

2. Siapkan Peralatan
Perlengkapan yang diperlukan adalah handycam atau kamera video apa pun beserta baterai dan charger. Jangan lupa bawa juga mikrofon tambahan dan kabel ekstensinya, tripod, dan yang paling penting, kaset-kaset kosong

3. Riset Lapangan
Waktu sampai di tempat tujuan, kita harus melakukan riset lebih dalam dari riset awal yang sudah kita lakukan di rumah. Cocokkan data yang didapat saat riset awal dengan keadaan di lapangan.
Caranya : bisa jalan, ngobrol, dan nongkrong! Santai dan berusaha akrab dengan lingkungan yang akan kita filmkan.

4. Buat Alur Cerita Kasar
Tentukan siapa saja yang mau diangkat sebagai tokoh dalam film. Biasanya, dari hasil riset di lapangan, kita bisa mendapatkan sebuah ide yang lebih spesifik dan menarik untuk diangkat dari ide awal kita di rumah. Misalnya, “Keseharian hidup badut di Dufan”. Kemudian, buatlah alur cerita kasar dari ide tersebut. Misalnya, tugas-tugas si badut di Dufan dan tempat-tempat wajib yang harus didatangi si badut.

5. Buatlah Sinopsis
Cerita singkat tentang seperti apa film yang kita buat ini. Dari sinopsis kita bisa menentukan siapa saja yang harus kita wawancara, daftar pertanyaan untuk setiap wawancara, dan daftar gambar-gambar (footage) yangdibutuhkan di luar wawancara.

6. Syuting atau Pengambilan Gambar
Dari hasil riset, kita sudah tahu di mana saja dan kapan saja orang-orangyang ingin kita wawancara berada. Ada beberapa hal yang mesti diperhatikan untuk pengambilan gambar. Yang pertama, datangi dan minta izin mereka untuk melakukan wawancara. Ingat, jangan sekali-kali merekam wawancara tanpa izin! Tidak etis dan bisa bikin mereka tidak suka.

Kedua, jangan lupa menggunakan mikrofon tambahan ketika melakukan wawancara, apalagi kalau kita berada di tengah keramaian.

 Ketiga, gunakan daftar pertanyaan yang sudah dibuat sebelumnya sebagai acuan, tetapi jangan terlalu kaku, kita boleh bertanya hal-hal lain di luar daftar tersebut.

Keempat, buat suasana wawancara sesantai mungkin, bertanyalah seperti kita sedang mengobrol biasa. Sebab, keberadaan kamera video bisa membuat orang gugup, jaim, dan tidak bisa menjawab jujur.

Kelima, gunakan tripod bila wawancara berlangsung cukup lama dan tidak dilakukan sambil bergerak.

Keenam, Selesaikan semua wawancara dari daftar orang yang sudah kita buat. Setelah itu rekam semua gambar yangsudah kita tulis dalam daftar footage kita. Kalau kita masih punya waktu dankaset cadangan, kita boleh kok merekam gambar-gambar tambahan lainyang mungkin nanti bisa berguna saat tahap editing.

Ketujuh, setelah semua selesai direkam. Periksa lagi semua daftar yang kita punya. Baca lagi sinopsis awal kita. Apa semua sudah cukup. Jangan sampai ada yang terlupa.

7. Buat Alur Cerita Final
Sesuaikan hasil catatan dengan hasil wawancara yang sudah kita buat. Masih sesuaikah? Harus diubahkah? Ke arah mana harus dikembangkan?

Hal ini sangat mungkin terjadi karena hasil wawancara bisa banget menghasilkan data-data yang lebih banyak dan mungkin berbeda dari apayang sudah kita siapkan sebelumnya. Enggak masalah kok. Perbaiki danbuat sinopsis baru yang bisa disusun dari hasil rekaman yang sudah kita tonton berulang kali.

Setelah selesai, barulah sinopsis final ini bisa jadi panduan untuk mulai mengedit.

8. Mengedit Film
Mulai capture hasil rekaman yang sudah kita pilih sebelumnya ke dalam komputer menggunakan program editing yang biasa kita pakai. Setelah itu susun film kita berdasarkan sinopsis final yang sudah kita buat sebelumnya.

Masukkan footage-footage yang kita sudah rekam. Buat alur semenarik mungkin, jangan terlalu banyak wawancara yang bisa membosankan. Idealnya, panjang film 8-12 menit.

9. Musik Latar atau “Soundtrack”
Tambahkan musik latar yang sesuai, jangan pakai musik orangsembarangan ya! Sebisa mungkin buat musik sendiri atau minta teman yangpandai membuat musik untuk membuatkan music
untuk film ini.

10. Terakhir, koreksi warna atau “color correction”
Masukkan opening title (pilih judul yang catchy dan bisa menggambarkan keseluruhan film), tambahkan credit title, mixing suara, wrap! Jadikan DVD biar bisa ditonton beramai-ramai.

READ MORE »

cara membuat naskah film buatan sendiri

ntuk orang2 yg hobby berimajinasi, ayolah berkarya jangan hanya berimajinasi. Imajinasi bisa dikembangkan menjadi suatu hasil karya dan bisa menjadi kebanggaan untuk kita. kali ini saya akan membahas tentang tata cara membuat film sendiri untuk mengembangkan imajinasi kita.
Di dunia broadcast kita dituntut untuk berkarya dan selalu mengasah otak. Semakin banyak pengalaman dan jam terbang kita maka makin besar pula ketrampilan kita.

Didunia perfilman yang fiktif maupun nonfiktif kita bisa membuat suatu karya yang berawal dari khayalan belaka, adapaun cara kita untuk mengembangkannya.

1. kita harus membuat sebuah sinopsis ato ringkasan cerita yang akan kita buat(nggausah panjang2 yg penting mencakup semua dari perkenalan tokoh, tema, isi, konflik, dsb)
contohnya: 

SINOPSIS  :

SUKSES BERSAMA MERAIH CITA – CITA

          Rehan, Diki, dan Aldi adalah 3 orang teman yang sejak kecil terus bersama. Mereka masih duduk di kelas 3 SMK N 2 Rembang. Hidup di desa terpencil dan kehidupan yang serba kecukupan. Biaya hidup dan membayar sekolah selalu bermasalah. Orang tua Diki dan Aldi yang hanya bekerja sebagai buruh tani, kesulitan mencari nafkah untuk anak-anaknya. Berbeda dengan orang tua Rehan yang Kaya. Orang tua Diki dan Aldi bekerja di tempatnya. Walaupun begitu Rehan tidak memilih-milih teman, dia sangat baik dengan Diki dan Aldi.

 

          Setiap hari mereka berangkat ke sekolah bersama, menaiki sepeda sejauh 3km dengan medan jaln di tengah sawah dan hanya setapak saja. Mereka sekolah mengambil jurusan otomotif, sama-sama memiliki keinginan bekerja di ASTRA JAKARTA.

 

          Beberapa bulan kemudian Ujian berlangsung, mereka memiliki keputusan harus berangkat bersama ke Jakarta demi cita-cita kita. Pengumuman kelulusan diumumkan esok hari. Para orang tua dan para murid berkumpul di sekolah. Rehan, Diki, dan Aldicemas, mereka takut jika tidak lulus/gagal. Setelah diumumkan, Rehan, Diki, dan Aldi menemui orang tuanya masing-masing. Sungguh tak diduga Rehan tidak lulus ujian, dia menangis tersedu-sedu. Diki dan Aldi yang ikut sedih mendekati rehan dan mereka berpelukan. Rehan akan mengulang lagi sekolahnya 1 tahun.

 

          Beberapa minggu kemudian Diki dan Aldi mendapat surat panggilan pekerjaan. Setelah dibuka ternyata dari Astra mereka sangat senang. 2 hari stelah itu mereka berangkat ke Jakarta. Berpamitan dengan orang tuanya dan tidak lupa pada Rehan, mereka semua menangis. Aldi dan Diki menitipkan pesan pada Rehan mereka berkata “ Kita tunggu di Jakarta “. Rehan tersenyum.

ini merupakan imajinasi saya membuat suatu sinopsis film yg berjudul "Sukses bersama meraih cita2"hanya butuh waktu setengah jam untuk itu(tidak lama bukan). Di sinopsis kita hanya perlu menuliskan hal2 yang perlu aja, sinopsis hanya untuk patokan untuk pembuatan skenarionya.

 

2.lankah berikutnya kita perlu menguraikan karakter tokoh yang ada dalam cerita 

contoh :

Rehan 

karakter pemain pemeran utama (pentagonis/baik hati)

Nama lengkap : Rehan Sudrajat

Nama panggilan : Rehan / Sibon

Usia : 18

hoby : sepak bola

agama ; islam

Fisik pemain : bersih, berkulit putih, tampan, sedikit pendek

penjabaran ini hanya untuk mencocokkan dengan talent yg akan berperan.

 

3.pada langkah ketiga kita akan membuat treatment/kerangka skenario

contoh :

01.EXT.Di tengah persawahan

Pemain : Rehan, Diki, Aldi

Berjalan dijalan setapak sebuah sawah, mereka akan menuju ke sebuah gubuk di tengah sawah.

02.EXT.Gubuk – pagi

Pemain : Rehan, Diki, Aldi

Duduk  di gubuk sambil bernyanyi dan  brtanya tentang cita-cita mereka bekerja di ASTRA.

03.EXT.Gubuk – siang

Pemain : Rehan, Diki, Aldi

Karena sudah siang mereka kembali pulang kerumah, Aldi melempar lumpur ke Rehan karena tidak terima Rehan melempar balik, Diki malah asyik duduk di pinggiran.

04.INT.Rumah – siang

Pemain : Diki & Aldi

Dirumah masing-masing, mereka mempersiapkan diri berganti baju dan membawa cangkul untuk membantu ayahnya  pergi ke sawah.

05.EXT.sawah milik orang tua Rehan – sore

Pemain : Diki

Berjalan dengan ayahnya, menuju ke sawah tanpa alas kaki mereka akan menggarap sawah milik ayah Rehan.

 

06.EXT.sawah – sore

Pemain : Aldi

Menaiki sepeda berboncengan dgn ayahnya, Aldi juga membantu ayahnya menggarap sawah milik ayah Rehan.

 

07.EXT.sawah – sore

Pemain  : Rehan dan ayahnya

Rehan dan ayahnya dating untuk melihat sawahnya yg sedang dikerjakan orang tua Diki da Aldi.

08.EXT.sawah – sore

Pemain : ayah Rehan

Karena sudah sore ayah Rehan menyuruh ayah Diki dan Aldi pulang dan melanjutkannya esok hari.

09.EXT.perjalanan pulang ke rumah – sore

Pemain : semua

Pulang bersama sama dengan, ayah Rehan mengajak keluarga Diki dan Aldi untuk makan bersama di rumah Rehan, namun mereka menolak.

10.INT.rumah Diki – malam

Pemain : Diki dan orangtua

Berkumpul dirumah yang kecil, untuk melakukan makan malam keluarga.

11.INT.rumah Diki – malam

Pemain : Diki dan Aldi

Aldi tiba-tiba datang dan mengajak Diki pergi ke kantor kepala desa, karena ada suatu pementasan drama.

12.EXT.rumah Rehan – malam

Pemain : Rehan, Diki dan Aldi

Aldi dan Diki datang kerumah Rehan untuk mengajaknya nonton drama tersebut.

13.EXT.perjalan menuju kantor kepala desa – malam

Pemain : Rehan, Diki dan Aldih

Mereka penasaran dengan cerita tersebut, akhirnya mereka berlari sebelum drama dimulai.

14.EXT.tempat pementasan – malam

Pemain : Rehan, Diki dan Aldi

Setelah sampai di tempat mereka duduk di tempat paling depan, mereka sangat memerhatikan cerita tersebut , drama tersebut bercerita tentang anak muda yang sukses dengan kerja keras itulah yang membuat mereka penasaran.

15.EXT.tempat pementasan – malam

Pemain : Rehan, Diki dan Aldi

Setelah cerita usai, mereka berfikir dan menyimpulkan bahwa dengan berusaha dan tekat yang besar pasti akan meraih kesuksesan.

16.INT.rumah masing – masing – malam

Pemain : Rehan, Diki dan Aldi

Sesampai dirumah mereka langsung belajar karena esok pagi mereka akan melakukan UN tingkat SMK.

17.EXT.berangkat sekolah – pagi

Pemain : Rehan, diki dan Aldi

Mereka saling menunggu di ujung gang desa mereka, jika sudah berkumpul mereka berangkat bersama.

18.INT.di sekolah – pagi

Pemain : Rehan, Diki dan Aldi

Mereka merasa tegang, karena ini yang menentukan mereka untuk menggapai cita citanya. Rehan, Diki dan Aldi saling mendoakan satu sama lain.

 

19.INT.Sekolah-rumah-siang

Pemain : Rehan, Diki dan Aldi

Diki melempar buah belimbing ke Aldi dan berlari, Rehan yang tidak tahu apa2 pun juga ikut berlari.

20.INT.di sekola-pagi

Pemain :  ayah dari Rehan, Diki dan Aldi

Orang tua murid datang ke sekola untuk menerima hasil UN. Rehan, Diki dan Aldi menunggu di luar sekola dengan raut wajah yang cemas.

21.EXT.sekola – siang

Pemain : Rehan, Diki dan Aldi

Menemui ayahnya masing masing dan menanyakan hasil UN.

22.EXT.sekola – siang

Pemain ; Diki dan Aldi

Diki dan Aldi sangat senang karena mereka lulus dan hasilnya memuaskan, kepuasan itu menjadi lesu karena melihat Rehan yang menangis.

23.EXT.sekola – siang

Pemain : Rehan, Diki dan Aldi

Diki dan Aldi menghampiri Rehan yang menangis dipelukan ayahnya, ternyata Rehan tidak lulus mereka terpukul dan ikut menangis.

24.INT.gubuk – pagi

Pemain : Rehan, Diki dan Aldi

Rehan masi sedih dengan hasil ujiannya, nmun Rehan berpesan agar cita2 Diki dan Aldi masi berlanjut. Diki bercerita ke rehan bahwa sebentar lagi Diki dan Aldi akan berangkat ke Jakarta dan bekerja disana.

 

25.EXT.rumah Aldi – siang

Pemain : Rehan, Diki, Aldi beserta orang tua mereka

Diki dan Aldi akan berpamitan ke Rehan kalau mereka akan berangkat ke Jakarta, suasana haru menyelimuti  perpisahan ketiga sahabat tersebut, Rehan berjanji akan menyusul Diki dan Aldi di ASTRA nanti.

 
dalam hal ini kita akan menjabarkan adegan per scene EXT(exterior)yang berarti pengambilan adegan dilakukan diluar ruangan dan INT(interior)yaitu pengambilan adegan di dalam ruangan. Proses ini membutuhkan ketelatenan namun jika dijalanin pasti mudah.
4.pada proses yang keempat yaitu skenarionyaa
ini yang paling penting karena disini otak kita harus sejalan dengan cerita, karena kita juga harus membuat dialognyaa, terserah kalian dialognya yang penting sejalan dengan cerita yang akan kita buat.
contoh : 

SKENARIO

 

01.ext.ditengah persawahan-pagi

Pemain : Rehan, Diki, Aldi

Kerangka scene : berjalan dijalan setapak, akan menuju gubuk ditengah sawah.

   Aldi : (sambil naik dipunggung Rehan) “ayoo Rehan, kamu jadi kudaku hahaha lari ayoo cepat-cepat!”

   Rehan : (raut wajah kecapek’an) Aldi!! Aku sudah capek (terengah-engah). Minta minumnya Dik!”

   Aldi : “adoohh, kamu gitu aja capek!payah kauu(sambil mengejek Diki)”

   Rehan “sudah-sudah kasian Rehan tuh, ini Han minumnya(memberikan minum pada Rehan)”

 

02.EXT.gubuk-pagi

Pemain : Rehan, Diki, Aldi

Kerangka scene : Mereke duduk didalam gubuk dan bercerita-cerita.

   Rehan : (berkipas-kipas sambil tiduran)”panas, capek hufftt tidur ahh.”

   Aldi : “hei-hei Rehan!baru nyampek uda mau tidur aja kamu, nggak ada semangat hidup sama sekali.”

   Rehan : “bodo amat, orang saya yang capek kenapa kamu yang sewot …..”

   Diki : “kalian ini sudah mau lulus sekola ingin masuk didunia kerja masihhh aja rebut kayak anak kecil.”

   Aldi :”pokoknya semua ini gara-gara Rehan!(sambil tertawa). Eh bentar lagi kan kita lulus nih pada nerusin kemana?

   Rehan :”loh kok aku??kalo aku sih sperti cita-citaku sebelumnya, saya ingin bekerja di ASTRA!kamu mau kemana Dik?”

   Diki : “Wahh sama dong, mending kita sama-sama kerja disana, agar kita tidak terpisah dan persahabatan kita dari kecil hingga dewasa tetap terjaga.”

   Aldi : “amiiinn!!mending kita usaha semaksimal dan semampu kita dan meraih kesuksesan bersama.!”

   Diki & Rehan :”pasti dehhh.”

 

03.EXT.Gubuk-siang

Pemain : Rehan,Diki, Aldi

   Karena hari sudah mulai siang, mereka memutuskan untuk pulang. Namun karena mereka bandel, mereka malah lempar-lemparan lumpur.

   Rehan :”Aldi!!!”(melempar Aldi dengan lumpur)

   Aldi : “aduuhh kurang ajar kau, terima pembalasanku.(samba mengejar Rehan)

   Diki :”ahh tersera kalian.”(capek memberitahu Rehan dan Aldi)

   Sesampai dirumah mereka memutuskan untuk mandi dan beristirahat dirumah mereka masing-masing yang jaraknya saling berdekatan.

 

04.EXT.sawah milik orang tua Rehan-sore

Pemain : Aldi dan Ayahnya, Diki dan Ayahnya

   Mencangkul disawah sambil bercerita-cerita.

   Ayah Aldi :”maaf Nak, bapak selalu membawamu ikut kerja Bapak, padahal kerja itu kewajiban Bapak.”

   Aldi :”iya Pak, emang kewajiban Aldi sebagai anak membantu Orang tua.”

Ayah Aldi :”Bapak hanya berharap dengan perjuangan ini, kamu bisa lebih semangat untuk meraih cita-citamu dan tidak menjadi seperti Bapakmu ini,”

   Aldi :”amiinn…Saya akan berusaha Pak”(menatap wajah Ayahnya)

   Ayah Aldi : (tersenyum dengan Aldi)

   Ditempat lain Diki dan Ayanya memanggil untuk mengajak istirahat dan makan bersama.

   Diki :”Aldi!!!!!!!”(berteriak)

   Aldi :”kenapa Dik?

   Ayah Diki :”yok kita makan bareng, sambil istirahat.”(membawa rantang makanan)

   Ayah Aldi :”waduhh Pak, ntar ngrepotin loh.”(wajah yang tidak enak)

   Diki :”ayooo makan, nggausa nunggu lama laper nihh”(sambil memegang perut)

   Aldi :”ayookk.”(sambil tertawa)

   Ayah Aldi dan Ayah Diki : “iya ayoo silahkan.”

 

05.sawah-sore

Pemain : Ayah Rehan dan AyahDiki dan Aldi

   Datang ke sawah untuk menemui mereka di sawah.

   Ayah Rehan :”wah enak nihh.”(melihat semua masih istirahat)

   Ayah Diki :”iya pak ini masih istirahat, baru aja kita selesai nggatap sawahnya.”

   Ayah Rehan :”iyaa pak, saya ingin memberikan sedikit rejeki.”(memberikan uang kepada Ayah Diki dan Aldi)

   Ayah Diki & aldi :”makasi banyak Pak.”(brjabat tangan)

  Ayah Rehan :”ayoo kita pulang.”

 

06.INT.rumah Diki-r.tamu-malam

Pemain : Diki dan Aldi

Diki memanggil Aldi dirumahnya, mereka ke alun-alun desa karena ada suatu pementasan drama.

   Aldi :”(mengetuk pintu rumah Diki)Diki…..3x.”

   Diki :”iya Al?ada apa?”

   Aldi :”ayokk kita ke alun-alun desa.”

   Diki :”ngapain?kita kan sama-sama cowok?”(bingung)

   Aldi :”aduuhh, aku masi normal taukk, kita kesitu mau nonton pentas drama.”

   Diki :”drama?”

   Aldi :”iyaa, ayoo buruan!”’

 Berlari ke alun-alun.

 

07.INT.Rumah Rehan-malam

Pemain : Rehan, Diki, Aldi

Mereka menuju kerumah Rehan, karena belum kmplit kalau belum ada Rehan.

   Diki :”Aldi, emang Rehan boleh keluar malam.”

   Aldi :”bolehlah, kata orang-orang sih drama ini bisa buat motivasi.”

   Diki :”okedeh terserah.”

Sesampai dirumah Rehan mereka memanggil Rehan keluar rumah.

   Aldi :”Dik!panggil dong!”(menyuruh Diki)

   Diki :”Rehan!!(brteriak kencang)

   Rehan :”saya sudah tau kalo kalian kemari.”

   Aldi :”sudaahh,ayoo jangan lama-lama.”(langsung berjalan menuju alun-alun)

   Rehan :”yeeeaaahh.”

 

08.EXT.tempat pementasan-malam

Pemain : Rehan, Diki, Aldi

Sesampai di tempat pementasan mereka langsung duduk berjejer dikursi paling depan.

   Rehan:”eh liat deh judulnya, kesuksesan di Usia muda.”(menunjuk ke spanduk)

   Diki :”wah jadi penasaran banget nihh??”

   Aldi :”wah kayaknya ini ceritanya buat kita banget deh.”

   Rehan :”diam-deh, udah mulai tuhh.”

 

09.EXT.tempat pementasan-malam
pemain : Rehan, Diki, Aldi

Setelah acaranya selesai mereka bergegas pulang untuk belajar. Namun mereka berjalan sambil menyimpulkan isi dari drama yang mereka tonton.

   Aldi :”menurut pemikiran saya, drama tadi itu menceritakan bahwa jika kita dipengaruhi kinginan yang kuat apa yg kita inginkan pasti bisa tercapai, bener nggak?”

   Diki :”wahh kayak guru bhs.indonesia aja kamu, tapi bener juga sihh.”

 

10.EXT.gang didekat ruamah-malam

Pemain :Rehan, Diki, Aldi

Mereka saling member semangat karena besok pagi mereka akan mengahadapi Ujian Nasional.

   Rehan :”kita besok harus perang dengan soal, aku mau pulang dulu.”(berjalan ke arah rumahnya)

   Aldi :”iyaa nihh, belajar dan berdoa.”

   Diki :”yasudahlah, besok pagi kita kumpul di gang ujung yaa.”

 

11.EXT.berangkat sekolah-pagi

Pemain  :Rehan, Diki, Aldi

  Berkumpul di ujung gang, dan berangkat ke sekolah bersama.

   Rehan :” yook berangkat.”

   Diki :”ayookk, kalian sudah siap kaan?”

   Aldi :”pastilah, pasti bisa”(sambil bergurau)

 

12.INT.sekolah-pagi

Pemain : Rehan, Diki, Aldi beserta Ayahnya masing-masing

Selang beberapa minggu, orang tua mereka dikumpulkan di sekolah untuk menerima pengumuman hasil Ujian Nasional.

   Rehan :”moga-moga aja kita lulus semua.”

   Aldi :”amiinn…”

   Diki :”sudah nggak sabar nerima hasilnya nihh.”

Beberapa menit kemudian ayah mereka datang keluar ruangan dengan membawa surat hasil pengumuman kelulusan.

   Diki :”bagaimana Pak?apakah saya lulus?”(sambil meminta kertasnya)

   Ayah Diki :”iyaa Nak..kamu lulus.”(memeluk Diki)

   Diki :”Alhamdulillah”(Diki menangis terharu)

Aldi menuju depan pintu untuk mencari Ayahnya. Setelah bertemu Aldi meminta kertas pengumuman yang ada ditangan Ayahnya.
    Aldi : ”Bapak !!bagaimana hasil pengumumannya Pak?”
    Ayah Aldi : ”Alhamdulillah Nak, kamu lulus dengan nilai yang sangat baik.”

    Aldi : (raut wajah gembira)”yok Pak kita kesana menemui Diki”

Berbanding terbalik dengan yang lain Rehan yang ditemui Ayahnya kaget dan tidak bisa menahan sedih karena ia satu-satunya siswa yang tidak lulus dalam ujian nasional disekolahnya.

   Ayah Rehan : (datang dan memeluk Rehan)”yang sabar ya Nak, mungkin kamu tidak beruntung.”

   Rehan :”maksud Bapak?”(bingung)

   Ayah Rehan :”kamu tidak lulus Nak?”

   Rehan : (tertunduk lesu)
Diki dan Aldi datang menemui Rehan dan berusaha untuk memberikan semangat lagi untuk Rehan.

   Diki :”Rehan,  jangan sedih mungkin ini awal dari kesuksesanmu.”

   Aldi :”perjalanan masih panjang Han, ayoo semangat!!”

   Rehan :(tersenyum)”terima kasih teman-teman,kalian memang teman terbaikku,.”

 

13.EXT.gubuk-pagi

Pemain : Rehan, Diki, Aldi

Seperti biasa mereka saling mencurahkan isi hati di gubuk itu. Rehan yang sebelumnya sedih sudah bisa tersenyum lebar.

   Rehan :”setengah perjalanan kalian kan sudah tercapai nih, gimana dengan tujuan awal kalian kerja ke ASTRA.”

   Diki :”iyaa kita berdua masih mencari informasi.”

   Aldi :”seperti perkataan saya dulu, dengan keinginan yang kuat pasti bisa tercapai !!”

   Rehan :”amiinn..saya sangat mendukung !!”

 

14.INT.rumah Diki dan Aldi

Pemain : Diki dan Aldi
saat mereka dirumah mereka mendapat kiriman dari tukang pos yang ternyata isinya surat panggilan kerja dari ASTRA.

   Diki :”Pak, Diki dapat panggilan kerja dari ASTRA.”(wajah tidak percaya)

   Ayah Diki :”Alhamdulillah Nak, cita-citamu tercapai juga.”(memeluk Diki)

Tiba-tiba Aldi datang dan bicara bahwa dia juga diterima di ASTRA.

   Aldi :”Diki!!, kamu juga dapat lembaran ini?”(memperlihatkan lembaran itu)

   Diki :”iyaa nih, wahh brarti kita bisa berangkat bareng nih.”
   Aldi :”akhirnya cita-cita kita bisa tercapai juga.”

 

15.EXT.dirumah Diki-pagi

Pemain : Rehan, Diki, Aldi

Mereka berkumpul di rumah Diki utk berpamitan krn mereka akan berangkat ke Jakarta untuk memenuhi panggilan kerjanya

   Ayah Diki :”kerja yang giat ya Nak, keja yang rajin.”

   Diki :” iya Pak”(mencium tangan ayahnya)

   Rehan :”capailah cita-cita kalian disana, raihlah kesuksesan, suatu saat aku akan menyusul kalian.”

   Aldi :”pasti Han, walaupun hanya kita berdua yang berangkat.”

   Aldi & Diki :”selamat tinggal semua, assalamualaikum’’(meninggalakan semua)

sangat panjang dan lamaa, butuh waktu lama untuk menselarasakan ceritanya jika imajinasi kita masih konek pasti cucokk dehh.

gimana andaketagihan untuk mencoba?maslah produksi itu gampang kamera apapun asalkan gambarnya bagus ntar kalo di edit pasti menarik, jika sudah kita simpan datanya karena ini sngat penting jika kita melamar kerja di stasiun televisi/rumah produksi. Kalo kita ingin kerja di stasiun TV nilai atopun gelar itu bukan jaminan melainkan kita h

READ MORE »